CHENG 

民国时期，中国的各种工艺品开始走向国际舞台，参加各种国际赛事。在众多精美的艺术品中，宜兴紫砂以其独一无二的泥料、独特的造型、巧妙的构思、实用性和艺术性紧密结合的特点得到国际上的认可，获得了众多殊荣。 

巴拿马万国博览会中国馆建筑，仿紫禁城太和殿修建 

1915年巴拿马世博会中国馆开幕全景

民国四年(1915年)，程寿珍、范大生等紫砂艺人制作的掇球壶、大柿壶等紫砂精品获得美国旧金山巴拿马太平洋万国博览会头等奖，这是宜兴紫砂首次在国际博览会上获奖，其意义不容忽视。也正是由于这次的成功及其他各种有利因素，才使得宜兴紫砂在接下来的博览会上屡创佳绩。 

1915年在巴拿马国际赛会上，那些洋人一眼看到程寿珍的《掇球壶》，好像亮起了一盏灯！中国人真了不起，最简单的球状体经过他们这么一组合，就变成了最美的器皿！因此一致投票，给以了头等金奖。 

程寿珍款掇球壶

那一年人们奔走相告，祝贺程寿珍的掇球壶获得殊荣，程寿珍兴奋异常在壶底铃上“冰心道人”和“八十三老人”作此茗壶巴拿马和国货品展览会曾得优奖二十四字阳文纂书印款，以此赠送有关人士。

1915年巴拿马万国博览会金奖章

1932年此壶又获芝加哥博览会优秀奖，一把小小掇球壶数次得奖，足见其魅力无穷，也可以看出西方人对中国传统文化的青睐。 

程寿珍，清咸丰至民国初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友廷，擅长制形体简练的壶式，作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。他所制的“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。 

从壶型分析：“寿珍掇球”在“大亨掇球”与“友廷掇球”的基础上更大胆地三度创新；

壶身更圆更丰满；壶口再放宽，壶颈再度拉高更显精神充沛；

形体主体均衡美

把虚实比例的美

壶盖极度夸张，呈饱满的半圆球；壶钮圆珠适度放扁，在视觉上让壶盖的张力充分展开；

壶体的黄金分割美

壶嘴增加曲线的弯度；壶把飘逸舒展中见好就收，形成了一个 “耳朵”形曲线的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。

整体造型古朴敦厚、秀美醇和，壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了三“球”重叠之势。 

从审美角度分析：“寿珍掇球”在民国初年曾参加美国“巴拿马国际赛会”，这件工艺精湛、形态优美、有着浓郁中华民族文化气息的作品，在该赛会上荣获唯一的“特别优等奖”，从某种意义上来说，“掇球壶”在寿珍手中才达到了真正的“名副其实”和完美的审美效果。

清末民国·程（陈）寿珍制冰心道人款紫泥掇球壶 （一组三件）