为进一步了解并学习扬州漆器非遗文化，苏州大学“漆韵扬州”实践团队代表成员于2023年7月11日前往扬州486非物质文化遗产集聚区，在扬州市工艺美术馆中进行实地调研学习，并有幸前往扬州漆器非遗传承人张来喜大师工作室对其进行采访。

“漆韵扬州”实践团代表成员先前往扬州486非物质文化遗产集聚区，对扬州漆器后工业品的销售有了一定的了解，后至三楼扬州市工艺美术馆对漆器工艺美术技艺进行参观、学习和调研。扬州漆器是中国特色传统工艺品种之一，起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外，兼具艺术性和文化历史性。在讲解员的介绍中，实践团成员对扬州漆器所具有的点螺工艺、雕漆工艺、雕漆嵌玉工艺、刻漆工艺、平磨螺钿工艺、彩绘（雕填）工艺、骨石镶嵌工艺、百宝嵌、楠木雕漆砂砚工艺、磨漆画制作工艺有了一定的了解。此外，实践团成员们还近距离观察欣赏了扬州漆器精美代表作品。如用骨石镶嵌工艺制作的明代《八美图》，该作品中人物的脸、手等部分以牛骨代替象牙制作而成，衣服袖衫由彩色玉石制作，图面上的字体由贝壳镶嵌而成，整体置于黑色漆器之上，栩栩如生惟妙惟肖。同时，成员们欣赏到了制作于1959年的雕漆嵌玉工艺作品《喜上眉梢》，为扬州漆器厂为国庆10周年制作的贺礼，在人民大会堂江苏厅摆放了近20年。在漆器工艺美术馆中，在讲解员介绍之下，成员们不仅对扬州漆器工艺有了更生动的了解，同时通过精美馆藏品，了解到漆器背后博大精深的历史底蕴与意义深远的时代文化价值。

图为扬州工艺美术馆内珍贵漆器馆藏

此后，“漆韵扬州”实践团代表成员前往工艺美术馆附近的张来喜大师工作室进行参观、学习和采访。张来喜大师是中国工艺美术大师、享受国务院特殊津贴专家，首批大国非遗工匠，致力于雕漆工艺领域，制作出《锦绣万年春》等精美艺术作品。

实践团成员在相关人员引导下，对张来喜大师工作室进行总体的参观。工作室成员、徒弟等漆器工艺工作者正在进行雕漆工艺制作，有的进行独立制作，有的三两成群合作完成较大型的作品，手工艺者们姿态各异、专心致志、心无旁骛地进行细致雕刻，来访的实践团成员们在这种认真氛围下，安静地在一旁观察欣赏，耐心等待。参观中，实践团成员们对漆器手工艺者的工作严谨而细心，专注而认真的全神贯注的状态有了更直观的了解，对工匠精神也有了更深刻生动的体会。

图为工作室内张来喜大师正在安静创造雕刻漆器

“漆韵扬州”实践团代表成员有幸对张来喜大师进行了采访。采访中，张来喜大师对扬州漆器这一非遗技艺行业现状进行了对比总结，谈到过去漆器工艺品深受市场喜爱，手工漆器制品订单不断，供不应求，但如今市场经济环境下，漆器等手工艺品沦为小众产业，行业环境一落千丈，市场对相关产品的接受度降低，生存与传承存在问题。实践团成员还就现阶段流行的手工与机器相结合的制作形式、直播宣传等话题与张来喜大师进行探讨，张来喜大师认为机器制作尽管效率更高，但丧失了漆器工艺的精髓，手工艺者及消费者两个群体两个角度都对机器制作取代漆器手工艺表示过反对或不满，真正好的手工艺应该保留手工化，以手工制作作为行业支柱。关于新媒体与手工艺者进行合作直播的话题，张来喜大师表示，这类活动他曾经参加过，确实从客观上会为漆器非遗工艺带来一定的热度和流量，打开销路，但相比幕前宣传，他更愿意参与视频制作，他认为过度的直播带货宣传会破坏工艺品既有的性质和名声，因此手工艺者应与直播带货抱有一定距离。采访中，面对实践团成员提出的扬州漆器工艺传承与未来发展路径问题，张来喜大师作为手工艺从业者也提出自己的看法。他强调要突出政府的作用，政府要充分走访民间，了解民间手工艺人现状，倾听从业者声音，从政策出台到落地要严格把控，从政府层面提高对对非遗传承人的培养和优待，提高对非遗手工艺的重视与关注，继续发挥好政府在非遗文化传承与发展的决策与管理作用。

图为实践团代表成员对张来喜大师进行采访

采访结束后，团队成员表示，通过这次实践调研，不仅了解到扬州漆器工艺美术品背后的历史底蕴与文化价值，同时对漆器手工艺人工作状态与生存现状有了更加直观的理解，对非遗手工艺的传承、保护和发展有了更深刻的了解和启发。

图为实践团代表成员在扬州市工艺美术馆