展览解读丨苍古浑厚,淡远秀逸的“萧派山水”

萧俊贤

（1865-1949)

原名稚泉，字厔泉，号铁夫，别署天和逸人，湖南衡阳人。从南岳僧苍厓学画山水三年，后拜山阴沈翰为师十载，遍学清初“四王”，又广集宋元诸家之长而自成风格，以山水画著称于时。

清光绪三十二年（1906）应李瑞清聘，任两江优级师范学堂国画教师，开我国现代学校设国画课之先河，是中国20世纪新式学校教授中国画的第一人。

民国初年居京，曾任国立北平女子师大教授、国立北平艺专（今中央美术学院）教授、教务长、代校长。后又担任南京美专国画系主任，连居南北讲座，桃李盈门。晚年定居上海，以卖画为生。与萧逊并称为北京“二萧”。

萧氏门下弟子众多，如陈师曾、吕凤子、姜丹书、张善孖、施南池等，都是中国近代画史举足轻重的人物，影响极其深远。

萧俊贤所作山水画浅绛为多，水墨次之，亦工青绿，且作没骨。间写花卉、蔬果以及梅兰，亦甚超拔。著有萧厔泉画稿两集。卒年八十五，葬苏州天平山公墓。

在近代湖湘名家中，萧俊贤属于曲高和寡的艺术家，他不善交际，不喜标榜，为人耿介，厌恶流俗，有卓厉士人之风。在国画教学中，萧氏主张先师古人，后师造化，约以致精，而博以穷变。

萧俊贤 幽山隐居

1919年作

设色纸本 立轴

99×43.5cm

钤印：俊贤之印、渔阳
题识：己未冬中萧俊贤写。孑民先生法鉴，俊贤旧作。壬戌（1922年）八月金陵厔泉题记。

他流传下来作品不多，大都追求单纯高雅的画格，气韵高旷，笔墨苍劲浑厚，达至开宗立派之境地。其山水多画浅绛，喜渴笔，苍古浑厚而别具一格，意境幽邃，清远简澹，计白当黑，用笔用墨纵横挥洒，来去无迹。笔墨趣意与丘壑布置兼得，趣、境皆妙，其发端于“诸王”又兼取梅花庵主、石、龚贤等，作品自带禅意，画风偏于松、厚、朴、逸。

萧俊贤 江南一段秋

1922年作

设色纸本 立轴

102.2×48.9cm

钤印：萧俊贤、厔泉、天龢逸人
题识：黄叶坡深隐钓舟，蓼花瑟瑟水悠悠。鸬鹚睡熟渔翁醉，偷取江南一段秋。壬戌谷雨前三日京斋写此，萧俊贤。

说明：此画朴实灵秀，浑厚苍奇；古厚中透出秀润，含蓄中显露情韵，当属于萧俊贤中年学习八大、石涛等大家之作。画幅左上方有题诗，此诗源出石谷，石谷原题画诗为：“黄叶坡溪隐钓舟，蓼花瑟瑟水悠悠。鹧鹳睡熟渔翁醉，偷取潇湘一段秋。霜蒹葭水国寒，浪花云影上渔竿。画成未拟将人去，茶熟香温且自看。”萧俊贤早年从岳麓苍崖、沈瀚，恳习四王。此题诗当是由于其熟悉石谷题画诗而顺手捻来，但在画风上早已自成风貌。

在当时，萧俊贤的山水画被称为“萧派山水”而盛极一时。日本艺术史论家大村西崖曾把萧俊贤评为“民国以来一大家”。他画山水的技法全面，各种类型的山水画都能信手拈来，水墨、浅绛、青绿无所不精。

萧俊贤 山静日长图

1931年作

水墨纸本 立轴

137×53cm

题识：山静日长图。枕琴先生六十寿，天和逸人萧俊贤净念楼写祝，时辛未初春。
钤印：「萧俊贤」、「厔泉」、「净念楼」

其早年多用燥笔，精工细写，首重皴擦，辅以分层烘染，浑而不乱。宗六法运之于心，尤善能以惜墨如金之诀，善用焦墨，画作悬而视之，片苍茫浑然天成之气象，令人神游画中而不觉。润色于峦头岩脚，于石壁沙滩，或于溪边石壑间。植焦墨于老树，务少为贵，十分突目。

萧俊贤 夏山叠翠

1927年作

设色纸本 立轴

135.7×33cm

题识：夏山叠翠。天和逸人萧俊贤京师寓庐，拟王烟客临北苑本，时丁卯长夏。
钤印：俊贤、铁夫

中年是萧俊贤山水画艺术调和延伸期，此时作品大笔皴擦，水墨淋漓，又融合北宗苍劲古拙的线条与南宗含意深沉的皴法于一体，并把皴擦的手法揉合起来，其细点之精爽有如锥头触沙，大点苍灵有如石藓沾露，尤为独到。其不经意之作，更多神来之笔，或大写意，或急就章，皆笔酣墨饱。寥寥数笔，自然清远。用湿笔则如夏雨过林，苍翠欲滴；用干笔刚如细铁抽丝，刚中见柔。

萧俊贤 春林远岫 立轴

甲申（1944年）作

67×33cm

设色纸本

钤印：萧厔泉、衡阳

题识：甲申初夏摹倪、黄两家笔，写春林远岫。天和逸人萧俊贤时年八十。

萧俊贤晚年的画作，笔墨更其老辣遒劲，用笔浑朴沉厚，线条刚劲，愈老愈秀润，绝无枯疏涩弱之象。山石以擦代皴，其山峦无斧劈雕琢之痕，苍中含润。树林茂密，树法丰富，参差纷披，极富生趣。使笔干湿互用，虚实相生，滋润有味，气韵沉着，使力含于墨韵之中，朴实灵秀跃然纸上。

萧俊贤 溪山秋霁 立轴

壬午（1942年）作

91×41.5cm

钤印：俊贤、萧厔泉、净念楼

题识：赵松雪溪山秋霁。壬午九月，天和逸人萧俊贤，时年七十八。

萧俊贤又独创一格没骨青绿山水，用南派之法，以彩代墨，不用勾勒，随笔点染，气韵生动，倍觉清丽。其山水构图首重层次，以其胸有丘壑，无论深山大壑、重峦叠嶂，或平林远岫、板桥流水，总是蕴藉含蓄，虚实变化。

萧俊贤 松溪云壑 立轴

戊子（1948年）作

65×32cm

钤印：庢泉

款识：戊子三月，法王叔明于净念楼，天和逸人萧俊贤时年八十四。

其笔下“高远”、“深远”图景，尤能见其气势逼人之特点。咫尺之间，排山倒海有千里之势。创大写式没骨法，古艳光华，有如佛经所说“奇妙杂色”之妙，堪称前无古人。

“萧派山水”师法大自然汲取艺术营养，创造出朴茂古雅、谨严苍厚的独特面貌，蕴含澹远秀逸气质。萧俊贤喜欢画“渔隐”，喜临仿元人笔意。从题材到技法，将浑雄古拙与清丽典雅结合得十分完美，情感的表达更为鲜明。其立足于传统，并创造出独特的个人风貌，终在画坛上独树一帜。

萧俊贤 柴门临水稻花香 立轴

壬午（1942年）作

65.8×33cm

题识：壬午长夏，天和逸人萧俊贤净念楼写“柴门临水稻花香”句，时年七十有八。

钤印：萧俊贤、铁夫、衡阳

综上，萧俊贤的山水画集唐、宋以来诸家之大成，而参以数十年游历所得大川名山之气势，在数千里的行程中，画家饱览了大自然造化的杰岱，揽胜撷秀，搜尽奇峰，心摹手追，将大自然之真本罗致腕底，使山水画达到真情外溢，如临其境，雄奇秀伟，别有一番韵味。

再加上萧俊贤数十年的教学经验，融化妙造，气骨醇厚，面貌苍古，自成一家。《中国美术家人名辞典》称其“集宋元诸家之长而自成一家，苍古浑厚，淡远秀逸兼而有之”。